“主要是試著擺脫我自（zì）己的（de）好品味，或是（shì）大眾的（de）好品味，”約翰·巴爾代薩裏(John Baldessari)在被問到（dào）為什麽（me）他一開始會使用自己（jǐ）拍攝的照片、接著請人拍攝他的一些照片、然後再開始使用他發現的其它照片時問答說。時尚女王繆西婭（yà）·普拉達(Miuccia Prada)也曾談到過（guò）類似的情況：她總是會與自己的審美能力做鬥爭，嚐試接受一些不同的、全新的東西。

　　第五季《廣告狂人》(Mad Man)即將於本周日首播，這部美劇以其（qí）在藝術（shù）指導和設計上的品味而獲得了人們的一致好（hǎo）評。這意味著這張Don Draper(《廣告狂人》中的男主角)盯著櫥窗裏的兩個人體模型（xíng）的宣傳海報（bào）在短時（shí）期內將會充斥洛杉磯（jī）等城市的街頭。在（zài）這張海報中，女模特全身赤裸，男模特則（zé）穿著睡袍和拖鞋。 他們是一對夫妻嗎？還是一個男人和他的情婦？雖然Don Draper是背衝著大家，但我們也能（néng）從櫥窗的反射中看到他的臉。和往常一樣，他看起（qǐ）來冷酷而且無法接（jiē）近（jìn），臉上（shàng）略帶（dài）懷疑的神情。這張海報是由這部劇（jù）的製作人Matt Weiner設（shè）計的，他在評價它時（shí）說（shuō）道：“這個畫麵像是在夢境裏一般。”Matt Weiner認為它看起來有點（diǎn）像是德·基裏科(De Chirico)的畫作，我猜想他想到的是這位藝術家那些如雕刻般的、沒有頭（tóu）發（fā）也沒有臉部特征的人物表現方式（shì）。“在第五季末，我保證你會知道這張（zhāng）海報的內涵所在，”Matt Weiner確信（xìn）他的觀眾很想知道各種奧秘。這張海報是一個如此模棱兩可而又目空一切的戲弄者，充滿了各種各（gè）樣的（de）“含義”：作為廣告人的Don Draper看著另一個廣告（gào），他也許聯想到了自己（jǐ），而玻璃上反射的影（yǐng）子也在盯著他。這聽起來有點（diǎn）像（xiàng）是（shì）他在放任自己的鑒賞力流走——但卻不（bú）是以一（yī）種能（néng）讓人感到興奮的方式。

　　而（ér）有的時候，鑒賞力卻不（bú）應該（gāi）被“擺脫掉”。最近，我喜歡上了CBS的美劇《傲骨賢妻》(The Good Wife)，這部劇裏的每個角（jiǎo）色似乎都比現實中的人要（yào）漂亮一（yī）點。Julianna Margulies 在這部劇裏扮演（yǎn）了（le）一位嫁給（gěi）了政治家（jiā）的律師Alicia Florrick。她總是保持著自己麵部表情的謹慎，幾乎不（bú）會透露出（chū）任何關於她自己的事（shì）。但與《廣告狂人》不同——改變Don Draper守口如瓶的性格是（shì）該劇的亮點之一——Alicia Florrick對於控製情緒的維持是保持這部劇集的吸引力的關鍵（jiàn）點。這（zhè）讓這部劇具備了某（mǒu）種自我意識（shí）的味道：它沒有深入地去挖掘脆弱的個人情節(這是許多馬馬虎虎的法律劇喜歡做的事)，角色對那些迂回（huí）的情節所做的抵抗才（cái）是這部（bù）劇的特色。在最近的一集中，由Michael J. Fox扮演的一位（wèi）來（lái）自別的公司的律師希望能（néng）將Alicia Florrick“挖走（zǒu）”；Alicia Florrick的確想要掙更多的錢（qián），但同時又不想（xiǎng）離開現在（zài）的公司，於是她以他為其（qí）提供的薪酬水平為杠杆讓自己的老（lǎo）板給自己加了薪。這一切進展絲毫沒有加以說明，Alicia Florrick也沒有（yǒu）向任（rèn）何人提到她的感受，隻是很自然地就那樣做了。她那雙大眼睛會讓你覺得她內（nèi）心感到了一點害怕；但你卻（què）不可能證實你（nǐ）的想法，因為整個情節特別講究品位，你根本無（wú）法深（shēn）入進去。

　　收藏家Susan和Larry Marx夫婦有很好的品位。他（tā）們（men）將（jiāng）自己（jǐ）收藏的作品贈給了漢莫（mò）博物館，而（ér）博物館則推出了一場名為“Intimate Immensities”的展（zhǎn）覽來展示他（tā）們的（de）藏品。所有的展出作品都不大，並且都進行了簡單（dān）的（de）介紹。即使是瓊·米切爾(Joan Mitchell)隻有26 x 27英寸的畫作也會讓你覺得（dé）效果顯著。展覽中展出（chū）的賽揚·托姆布雷（léi）(Cy Twombly)的畫作以及馬克（kè）·布拉德福德(Mark Bradford)的拚貼作品等看起來也比平常更具“美學上的吸引力”。如果收藏本身被看作一種表現的媒介的話——當然，它的確是（shì）——那麽Marx夫婦則意識到了這種媒介的限製並對其（qí）感到滿意。他們並沒有試圖讓作品超越其本身固有的（de）品味，而是（shì）揭示了更多關於（yú）人類欲望與感知（zhī）的偏袒和狹隘的特征。

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