當代藝術設計已呈現出多元化的創作風（fēng）格,特別是數碼（mǎ）藝術的介入, 給人帶來（lái）了更（gèng）多的可能（néng）性和可變性, 使人（rén）在具像和抽象、簡單和複雜、理性和（hé）感性、現實與（yǔ）虛擬之間遊離與（yǔ）變幻, 體（tǐ）味門頭（tóu）設（shè）計的深度涵義（yì）。而門頭（tóu）設計作為現代戶外廣告設計最基本的表現元素之一, 已成為（wéi）現戶外廣告視覺表達的基本語（yǔ）匯。隨著現（xiàn）代藝術觀念的更迭與設計思維的轉換與發展, 現代門頭（tóu）設計由注重設（shè）計外在形式感與視覺（jiào）審美到（dào）注重更多地關注人的真實存在（zài）狀態和人與環境之間的關係等心靈狀態的人文關懷等問題。在門頭設計視覺表達形式上（shàng）則表現為由將內容簡（jiǎn）單（dān）的邏輯（jí）概括和門頭（tóu）裝飾到從自然和文化的審（shěn）美中抽取出視（shì）覺形態（tài）元素, 融入門頭設（shè）計（jì）之（zhī）中, 並借鑒現代人文思想, 汲取傳統藝（yì）術的表現手法, 以更（gèng）豐富的視覺形（xíng）態語言表現現代藝術的設計人文和生態的觀念。
　　門（mén）頭設計中線的運用可追溯到原始藝術時期。線最早來源於（yú）洞窟壁畫、岩畫、雕刻、建築（zhù）、圖騰紋樣、器物裝飾、彩（cǎi）陶（táo）紋飾等原始藝術。在華夏民族的文明進程中, 線的藝（yì）術最終形成於中國的繪畫。在中國古代美術裏, 與西方藝藝術（shù）開始（shǐ）出現時就扮（bàn）演著（zhe）重要的角色。在中國五千（qiān）年藝（yì）術曆程（chéng）中, 線條以它自由和多樣的曲直運動和空間構（gòu）造呈現出種種形體姿態、情感意興和氣勢力量, 是淨化了的美感, 成為真正意義上的有意味的形式。中國繪畫和書（shū）法藝術不隻是講求線條的形式美, 而是行雲流水、骨力追風（fēng）、有柔有剮、方圓（yuán）適度, 遠為（wéi）多（duō）樣流動的自由（yóu）美。在中國繪畫中線的藝術妙用可以看出其吸取了書法的精髓, 如同（tóng）音樂旋律一（yī）般, 成為中（zhōng）國各類具象藝術和抽象藝術的靈魂。西方關於線的藝術可以追溯（sù）到舊石器時代。在古希（xī）臘（là）時期, 畢達哥拉斯學（xué）派就提出了歐洲有長久影響的
黃（huáng）金（jīn）分割
(最美的線形為長與寬成一定（dìng）比例的長方形（xíng） , 他們認為美就（jiù）是數的韻律和諧（xié）, 把整個自（zì）然界看著美學的對象, 並不限於藝術（shù）。真正把人的情感（gǎn）和思考活動融入繪畫藝術當中的應該是中石器時代, 尤以拉文特地區（qū）岩畫最為突出, 它表現人類活動的（de）情節性繪畫（huà）, 具有濃厚的情節性和生活氣息。貝（bèi）爾在1914年出版的 《藝術》 裏用有意味的形式來描述藝術品的線條、色（sè）彩（cǎi）和形體, 並（bìng）暗示其為作品的內在價值。至此, 線條作為一種基本視覺元素, 在（zài）藝術設計 中的涵義開（kāi）始顯現。(二 ) 線形態藝術獨特的形式美感從原始繪畫、工業設計發展到現當代藝術,
　　“線的藝術”已經不單單被視為視覺元素, 它融入（rù）了設計師更多的情（qíng）感而轉（zhuǎn）換（huàn）成為線形態藝術。法國視覺美（měi）學家德盧西奧邁耶這樣指出（chū）: 在線條上（shàng）麵（miàn）所積澱的（de）內容: 線條顯示了藝術家（jiā）或設計師的視（shì）覺訓練以及他的理論知識, 也就是他所學過的藝術。他認為線條能表示任何事物, 包括表現體積。
　　在門頭（tóu）設計（jì）中, 豐富的線狀（zhuàng）形態（tài）可以是點（diǎn）的連續移動而成, 可以是物體的輪廓、邊界, 也可（kě）以是（shì）持續的或帶有方向的力（lì）的視覺反映（yìng）, 還可以成為人的情感表達。就物理功能而言, 線本身不具有實際的含義和情愫, 而是通過設計師利用綜合聯想（xiǎng）思
　　維（wéi）和意象暗示來思索線的形態藝術特質, 設計推演出能喚起人們美感經驗的藝術作品。羅丹曾說過: 通貫大宇（yǔ）宙的一條線, 萬物在它裏麵感到自由自在, 就不會產生出醜來。 說明（míng）線（xiàn）不僅是自然界的一種視覺現象, 更是一種美感（gǎn）經驗思維的延（yán）伸。就線條本身（shēn）的形態而言, 不同形態的線（xiàn）會給人帶來多種差異的心理感受。直線形態使人感到堅強、力量、平穩、安靜, 給人以挺拔、清晰、理性之感; 斜線形態使（shǐ）人感到方向與動態感, 表現出非安靜感; 曲（qǔ）線形態則具有優美、節奏與韻律、有（yǒu）機生命的感覺, 給人以更寬鬆的自由和彈性, 能（néng）與周圍空間的自然物態滲透與吻合, 是隨類賦形的有機形態,加（jiā）之線的長、短（duǎn）、粗、細、凹、凸、虛、實、疏、密（mì）、方（fāng）向等因素的變化, 它們綜合（hé）聚集了不同形態、不同個性的情感, 或是剛強有力、或是柔情似水、或是剛柔
　　相濟的視覺語態情愫。縱觀現代門頭設計中, 以線為視（shì）覺元素的作品, 其形態的藝術美韻, 主要就是靠利用線的疏密、輕重（chóng）、角度、粗細、虛實、長短、體感（gǎn）等形態進行（háng）對比、交置、圍合、疊（dié）加、變化等巧妙的組合（hé）, 運用現代聲（shēng）、光、電與不同材（cái）質為媒價（jià）載體, 綜合呈現出富有靈動感的各種線形態, 並將人性的情（qíng）感賦予其中, 構成（chéng）極具情愫的視覺語態。這種視覺印象具（jù）有喚起各（gè）種情感的力量,達到感性與理性（xìng）交融, 形式美（měi）感與主題情感交匯完（wán）美結合的視覺效果。線作為一種藝術（shù）形態具有其本身獨特的形式感, 線是由點聚合而（ér）成的, 但線區別於點的特征體現為線本（běn）身可以相對獨立地形成為一種藝術（shù）形態。因為線不僅可以概括出事物本身（shēn）的輪廓, 也（yě）分（fèn）割（gē）出了事（shì）物內（nèi）部與外部的空間, 同時, 線本身也可以（yǐ）組成空間。誠然, 這隻是從理性思維（wéi）去（qù）考慮線的形態特質。在當代門麵設計當中, 線形態藝術（shù）設（shè）計門頭設計已融（róng）入了人的更多情感和文化因素, 它不僅是形式美感的表達, 也是設計創作者（zhě）意念的傳遞, 更呈（chéng）現出門頭設計個性發（fā）展的人本觀思想。
 

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